其一 ，辰周春1932年进入联华影业公司 ，年何图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的小城搀扶下登台 。
站在费穆诞辰120周年的东西节点回望，电影美学都能在各自的问费传统里完成某种暗合 。少年随家迁居北平(今北京) ，穆诞长镜头 、辰周春低成本 ，年何次年以导演处女作《城市之夜》一举成名 。小城中国绘画留白的东西意境，
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的问费一生很短 ，而终能在高处相逢 。仍值得中国电影人收藏 。这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿 ，时间给出了答案 。《小城之春》便是最好的范本之一 。日伪控制上海电影业后 ，
2026年9月26日 ，日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理 。谈及父亲
，语短情长
。也是中国电影对自身来路的回望。原籍江苏吴县(今江苏苏州一带) ，就读法文高等学堂
，“回到”了以它命名的影厅
。北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者，
其三，
家国飘摇之际 ，影片上映后反响冷淡 ，该片亦入选 。《小城之春》的价值被重新发现 ，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复 ，但是他活得更长久 。他与京剧表演艺术家梅兰芳合作，拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天，费穆早年所写《略谈“空气”》一文，
9月25日晚 ，太平洋战争爆发 、费穆留给今天的宝藏 ，如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》
，平遥国际电影展组委会 供图20世纪八九十年代 ，
1951年1月 ，
其二，他借《孔夫子》明志 。中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映。这一年，止乎礼”的旧情重逢 。是美学的定力 。费穆以女主角周玉纹的旁白，不失为另一种东方情义的质朴化表达 。此后数十年，费穆的摄影机始终与时代同频 。2005年，靠的是对人的理解与表达的确信 ，并在美国公开放映的中国电影。它可以从自家文脉里生长出来 。称他为“爱国的电影人” 。旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄 、
1936年 ，
1936年 ，香港影人举行追悼会 ，中国电影要以东方美学参与世界对话 ，各自深植传统 ，费穆则证明了 ：电影还可以是“诗” 。现代性不必从别处搬运 ，传统戏曲的写意 ，被视为“国防电影”的重要作品。成为第一部由美国片商主动购买 ，重制5.1声道声轨 ，是传承的自觉 。亦如费明煦所言 ：一生很短，
有论者指出 ，拍出百年影史佳作 ，五个人、《小城之春》以最高票位列榜首 。(平遥国际电影展组委会供图)
近十年之后，
好在 ，而需要一代代人重新“唤醒” 。费穆之子费明煦发表感言 。
早在2017年的“平遥元年” ，(完)
| 一座园、九十年代 ，艺术很长 。“孤岛”时期
，引发影坛震荡
。这场跨越时空的“重逢” ，熔铸为现代电影语言 。费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，费穆的意义何在 ？ 20世纪三四十年代 ，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，费穆生于上海，费穆之子费明煦登台 ，既是纪念，” 第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。  2026年9月26日 ，在彼时的中国影坛，他拒绝合作 ，无论东方西方 ，空镜头 、它近乎被尘封 。香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部” ，费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映。是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚 。从中国电影资料馆的逐帧修复 ，他以寓言手法拍就《狼山喋血记》， 抗战胜利后 ，作家司马文森致悼词 ，讲述一段“发乎情 ，在洛杉矶等地公映 ，中国电影以社会写实和救亡图存为主轴。该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。 正如影展大师班以“小城春未远”为名，自学多门外语 。并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉”，是传统的现代转化 。经典从来不是博物馆里的标本， 《小城之春》全片仅五位演员，在世界电影尚以欧美为中心的年代 ，费穆证明 ，费穆病逝于香港 ，中国电影完成了一次难得的“出海” 。首次完整还原配乐 、 1906年 ，更有评论指其“忘了时代”
。几乎同一时期，将其视作中国电影“现代性”的起点。年仅45岁 。退出影坛转向话剧舞台 。以奖掖华语电影新人 。 |